30厘米



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30厘米

眼光，也包括思维。有不少人一辈子的思维都是被用做打量和分析周围的那一小片井壁罢了。
　这就是游走的好处之一：被一次次撑大的世界、被一次次撑大的胸腔，乃至被一次次撑大的人生观……

15，
　独旅康巴草原的时候，一连串兴奋的叫声把我从昏昏欲睡中猛然惊醒：
　车上的一个藏族孩子，指着车窗前面大叫：“大桥！大桥！！”。这声音竟是如此熟悉，如此嘹亮！——车窗前面，是一个有着混凝土栏杆的桥。
　我下意识地看看这个孩子的手，他已经弯曲了三个手指头，而且正在继续弯曲……
　汽车跨过大桥，我走过去问：“能告诉我，有多少个栏杆吗？”声音竟有些异样。
　小孩兴奋地回答：“三十六个！”
　顿时呆若木鸡，我。

16，
　大学时候第一次游走是全班的色彩写生，去黄山。带队老师是朱老先生。
　朱老先生出自美术世家，他的哥哥以及自己的孪生兄弟都是画家，曾经一起应邀在北京画店办过“朱氏三兄弟画展”。朱老先生自己的多副油画也被中国美术馆收录为馆藏作品，还在美国、加拿大、香港等地举办过自己的个人画展。

　当美国人打算把绿卡送交到朱老先生手上的时候，朱老先生漠然一笑，置之不理。所以当朱老最终选择回国做美术老师的时候，学校内部还特意举行了一次欢迎会，盛赞朱老如何如何爱国云云。
　当我同朱老谈及此事的时候，朱老不无自嘲地一笑：我选择回国仅仅是因为我的画唯一的生存土壤就是中国，离开中国，我的艺术思维就枯竭了。

　朱老是个很典型的纯粹的艺术家，周身的学术气氛，浪漫的大气、真实而自在，有时候天真的又象是个不谙世事的孩童。
　爬黄山的时候，尽管老先生沉甸甸的相机包、沉甸甸的画具被我们这些男生轮换着背负爬山，可是登顶黄山对于老先生而言还是过于辛苦。但老先生严词拒绝坐缆车，严词拒绝坐滑杆，非要一步一步地体会黄山移步换景的风光；一边通红了脸大口喘气一边用手指头给我们比划出来一副框图，告诉我们哪里哪里可以构图，哪里哪里可以描绘出来一副很不错的色彩画。

　老先生既然是唯一的带队老师，所以安营扎寨就要听从老先生的号令，每每选中招待所，老先生就文质彬彬地同服务员讨价还价——老先生自己当然不缺钱花，他这样做是为了我们这些囊中羞涩的学子们。
　每一次看老先生讨价还价，都觉得是秀才遇见兵——老先生徒费唇舌，丝毫不得要领。于是自己上前做帮凶，三两次下来后，老先生就开始有自知之明了，大手一挥：“我们今个住这儿，一郎同学，上去砍价！”

　登山、写生之后，每一个人都很累，都想窝在床上早点休息，老先生就把我们一个一个抓起来，说是到外面月光下给我们讲他在美国的故事。
　我们找到一个山路坐下来，一侧是向上的陡峭悬崖，一侧是向下的万丈深渊，正前方是东升的一轮圆月。老先生开讲，居然是他和另外一个美国艺术家的一次很恐怖的经历，带着一些艺术世界的神秘力量。听完之后，女生们个个毛骨悚然，男生们也觉得后背直冒凉气。
　老先生却象是变戏法一样，从怀里面掏

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