莫高窟是大唐盛世繁华世界的一个鲜活佐证。

或许每个中国人，对盛唐都怀有一份蕴涵了崇拜与惋惜的心结，有如面对莫高窟壁画的我，分明感到那份沉甸甸的情感穿越了千年仍纠缠不休。

走入第96窟，周围不约而同的响起了轻轻的赞叹，那座超过三十米高度的室内巨型未来佛彩塑让人在仰视中肃然起敬。由于巨佛被九层塔围护于室内，更显其高大庄重，是莫高窟第一奇观。

148窟主尊涅磐群像，是敦煌规模最大的彩塑群，描绘的是释伽牟尼涅磐时的情景，主尊佛安详侧卧，众多弟子围聚其后，神情悲喜不一，巨大的棺椁型洞窟内壁上密布的彩绘。这一窟的壁画比前面看到的任何洞窟更加精美繁复，加之规模庞大，进入此窟便似进入了一个流光溢彩的佛国，令人叹为观止。

17窟，便是著名的敦煌藏经洞，是百年前无数文化珍宝流失到海外的门户。关于那一笔藏经洞的发现者王道士与著名的探险家兼窃贼斯坦因之间令人痛惜的交易，还是听听斯坦因本人是如何描述的吧：

“......我们没有充足的时间来仔细研讨这些文书的年代。我所关注的是我能从这里拿走多少藏经。令人奇怪的是，王道士竟然对这些无价之宝毫不可惜，这也使我内心颇感到一丝轻松。当我从手头那些纷杂的藏品中挑出一些丝画（帛画）、布画和文书以备以后深入研究时，他居然没有提出任何反对的意见。我甚至产生了要将所有的藏品带走的想法......”

在斯坦因之后，敦煌名声大噪，各国探险家纷至沓来。美国人华尔纳采用了更为恶劣的手段来盗窃本无法搬运的壁画，他用粘揭的方法把整片壁画携带到海外，先后盗走壁画二十余幅，另有一些壁画就在他的“粘揭试验”中永远消失了。

面对莫高窟的第17窟，不知是否曾有人失声哭泣。

走出莫高窟的时候，这一天的沙尘暴更加肆虐，飞舞的黄沙似乎要把我们与莫高窟一起掩埋了。

透过一片昏黄，莫高窟在九层塔之左右展开双臂，大小洞窟宛如斑斑伤痕。

但愿，但愿这流传千年的绚丽，再不要经历任何人间的浩劫。

页码：[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] 第6页、共14页