1950年八月，我们冲破了美国政府的百般阻难，坐船回国。同船有三位被美国资本家奴役了四十八年的老华工。他俩像无数被骗的华工一样，被禁锢在夏威夷旁边的高威岛上种植甘蔗、稻米;一直被榨到血枯力尽，耳聋眼瞎，才由夏威夷华商公所铪每人募一张船票，四十八元美金遣送回国。他们颤动着干瘪的嘴唇，眨着充满仇恨的眼晴，向同船的中国同胞诉说四十八年的惨痛生活。乔在美国亲眼看到资本主义社会摧残艺术，歧视有色人种的罪行，在这个时候，无比的愤怒拥聚笔端，在白浪滔天、船摇手战的太平洋上，走笔完成这幅素描像。

     回到解放后的新中国，他第一次看见他画中的被压迫者当了主人，看见流落半生的归侨得到妥善的安排。中央美术学院聘他担任教授，使他第一次有了固定的工作和安定的生活，有了梦想多年的光亮宽敞的工作室，也第一次不用为医药费和儿女教育费发愁。他的画一部分被收藏在革命博物馆，一部分被出版社印成画集问世……。他那份兴奋心情，宛如一个黑夜里行走在荆棘丛中的旅行人，忽然置身在光明的大道。当他逐渐认识真理之后，他画兴更浓了。画面出现了神彩奕奕的建筑工人，对前途满怀信心的生产队长，专心致志、陶然自乐的画葵扇老师傅，当建设尖兵的勘探队员……。他从北京一直画到海南岛。他称那坎旅行是""一路是春天""，因为从北京动身时，正是十月小阳春，海南岛的冬天，比我们北方春季还要暖和。画家的心情固然温暖如春，而画家的笔，更如春花怒发。他过去也画过建筑工人，那是在梧州街头，三个工人在黯淡的街灯下吃晚钣，脊梁上汗水未干。画家在旁边题上一行小字""为他人建筑高楼，自家露宿街头""。和今天画的新社会建筑工人相比，真是天堂地狱之别。不论是从新人物意气昂扬的形象上，或是从爽朗的笔触上，处处流露出画家那颗欢跃的心。

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