没人教只好自己学，把博物馆中所见世界名画铭记在心;把历次展览会的观众意见反复咀嚼，揣摩;以百倍于他人的勤奋来弥补失学之苦。不论在舟车颠簸中，在病榻淹缠上，不管在零下四十度的新疆原野，还是在酷暑蒸人的热带岛屿，他总是笔不停挥，不达到他能力所及的最高点，绝不肯停手。每顿饭总是凉了又热，熟了又凉，一催再催，还不来吃。便是寒冬腊月，画起画来往往汗流浃背。在画架跟前，他平时那潇洒乐观的风度全部消失，紧张得犹如大敌当前。朋友们以""打仗的姿势""来形容他。每坎当他辛苦地画完以后，立刻为自己找出许多毛病，跟着就寻找改正毛病的办法。一次失败，再来一次。用着最顽强的努力，来克服技术的困难;所以一画之成，往往积稿盈尺。

     这样摸索的结果，在他的画面上常出现不同的风恪，有些画简直不像出于一人之手。他也厂泛地试用各种不同的工具。当他画《鲁迅先生遗容》、《义民图》等画的时侯，毛笔他嫌太软，钢笔他嫌太纤弱，他只能用自己创造的工具竹笔。因为竹笔能得到挺拔锋利的线条。只有这样的线条，才能抒发那燃烧在他胸中的沉痛与*。他画竹笔的时候，不论是寥寥几笔，或是长达数丈的长卷，都不用铅笔打稿，每段都一气呵成。平时，他就爱用竹笔画速写，他要求速写的线条，准确得如外科医生下刀。他常话，竹笔蘸上墨汁，最便于练手和练胆。

     他虽然酷爱竹笔，但竹笔并不能满足他对颜色的追求。祖国河山是绚烂多彩的，南国彩霞，紫舞讧翻，银团锦簇;北方冰雪，晶光灿烂。钳红殿宇，戈壁银沙，非油色粉彩，不能穷其美。他那充满乐观与希望的心头，不容许他笔下出现萧瑟荒寒的景象。如《巩哈饮马》，如《雪山夕照》，明明

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