西行掠影（四）—



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西行掠影（四）——梦回敦煌

寻找其中所包含的美与幻想的精神之源……
一路浩荡。我一路被征服。

在导游的带领下，我们参观了以北魏、唐、清为代表的一些保存尚为完好的洞窟。从宋代开始，洞窟的艺术明显开始走向衰落了，到了清代修复的雕塑，已经完全失去技艺与风格了。

如果说，敦煌曾经承载了太多的历史文明，那么几千年后的今天，我们却从它的身上看到了历史文明所带来的太多的沉重与缺憾。那些残缺、斑驳的色块，被毁坏的塑像，残缺的痕迹，一再用带伤的面孔向我们诉说着无奈。

空空如也的藏经洞和历史陈列馆，向我们揭露了一段不齿的历史行径。那位曾经让莫高窟重见天日的道士王圆禄，却因为无知与贪欲，让莫高窟的发现成为中国文化的伤心史。当昏黄的电筒照亮暗无天日的藏经洞，当我们的目光逐一经过那些被欧美列强掠夺而走的经卷、绘画的复制品，除了痛惜、愤慨，更多只是一种苍白无力的激动。

我呆呆地望着那些复制的字画下面注明的不同国家的博物馆名称，脑中一片空白。最初入洞时的感慨、惊讶、赞叹与欣喜的心情，已被堆积上一层厚重的历史的尘土，沉沉的，压得我透不出气来。

参观完洞窟后，我们溜出队伍，混进后面的队伍回过头去继续参观，结果发现不同的队伍参观的洞窟竟然有不同的，真庆幸，可以多参观到几个新的洞窟。

在莫高窟对面的山脚下，是日本前首相竹下登捐款建的莫高窟博物馆，为了弥补被关闭的洞窟壁画无法公众于世的遗憾，日本人用巨资将珍贵的壁画原样复制了在博物馆里展示。
博物馆里，除了原样照搬的几个具有代表风格的莫高洞窟，还有一批由日本人巨资捐赠壁画复制品，陈列在博物馆的四壁，基本上都是清末年间被欧美列强盗走的壁画。
即使只是复制品，却仍然受到一流的保护，也不允许拍照摄像。

在馆内的功德墙上，挂满捐资者的照片，除了香港的邵逸夫先生外，其它几乎都是日本人。而馆内不时可见成团的日本游客，相比之外，似乎前来参观的日本人比中国人更多。

无疑，在这个公开展示的博物馆里，我们可以打开灯光，尽情的欣赏，甚至也可以从那些惟妙惟肖的造型和笔触中去拾寻一些缺

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