西行掠影（四）—



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西行掠影（四）——梦回敦煌

>莫高窟的外形基本被重新改缮过了，最早的木栈道改做了水泥栈道并修砌了护栏，洞窟的入口一律是黑色的合金门。
听导游介绍说，十年前的莫高窟，所有的洞窟都开放，游客持一张票可以观赏一整天，但过多的游客流量却对窟内的壁画造成了不同程度的破坏。
到了今天，洞窟的开放数量已经减少到十个。这在整个莫高窟492个洞窟中简直就是凤毛麟角而己。

虽然曾领略过云冈石窟中壁画艺术的魅力，但当走进莫高窟的第一个洞窟时，我还是禁不住再次哑然失声了！
那些曾被历代传颂和演绎过的神话故事、那些曾被无数支画笔效仿过的色彩与线条，带着舞动的旋律、幻变的姿态、飞腾的云雾……铺天盖地向我涌来。

我看到了一些画画的学生站在洞窟里面，描摹着壁画上图像，画面太大，可以描绘的只能是一些局部而己。这让我想起了前年在云冈石窟里的写生，突然间懊悔自己这一趟没有带任何画具出来。

然而，这一张张的场面该是何其宽广！从天到地、从四面到八方，一枝笔、一张纸，也只能是记录下一些浮光掠影而己。

从北魏时期的简朴凝重到隋唐时期的雍容华丽，是敦煌艺术从兴盛走向辉煌的时期。如果说北魏的石窟艺术还存留着较多来自西域的外来风格，那么到了唐代，早已吸收了大量的中原艺术，形成空前绝后的时代风格。

穿行在千年历史文明所积淀的艺术殿堂之间，我感受到了来自洞天之外的一种博大的精神与魅力。

唯有大海的胸怀，才有纳百川的气度。莫高窟无疑是中华文明的最大的磁场，上千年来，不断地吸收和吐纳。在这里，我充分感受到了西东西方不同流派相互交融，以及各民族不同风格的相容相生。

无论是壮丽宏伟的天国画卷、还是丰富多姿的生活场景，都流淌着最瑰丽的色彩、最高亢的乐章，佛像、飞天、伎乐、祥云、花鸟、海洋……从舞步、身形细致到每一朵涡卷图案，都在挥洒自如的笔墨间演绎到了极致。
景象繁华饱满而又毫不琐碎，展示着绝对的从容与自信。

我已辨不清真实与幻觉，在这些美仑美奂的壁画包围之下，我一次又一次的跌入狂想的境界，妄图融汇在那些奔腾的色流与形态中，去

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