午饭后，在山顶的旅馆房下行李后，我们选择了不带导游的自由行动，在这样的环境里随意的行走是惬意的，乌龙山还是值得一去的，如果晴天到山顶应该视野不错。当然在乌龙寨也免不了感慨土匪生活的不易，以及土匪头子的管理能力。沾染匪气后时间已晚无法去其他景点了，但又不甘心就此回去，于是便沿着马路信步走走，绕到山的另一侧时，发现突然我们身处在的是半山腰，豁然开朗，纯粹的水墨画，越过眼前灌木上欲滴的雾珠，淡兰色的远山与稍近的青山之间，灰白色的雾正慢镜头似的渗向山坳中的梯梯农田，有水的梯田映射出天空的青白色，如数片晶莹的水晶散落在深绿的山野中。界于山和天空之间的是覆盖着青灰瓦的农舍，屋顶飘出透明的青兰色炊烟，袅袅升起，直至与雾、与天空融在一处，农舍前点缀的白色鸡鸭忙碌着，这绝对是一幅中国古代的文人画，就是渊明当年采花的地方。稍一走神，远处的浓雾已酝酿得更浓更白，其推进速度也明显加快，千军万马般汹涌的扑向整个山坳。霎时，整个的画面由起初的细节和含蓄，变成了泼墨的简洁与豪放。张家界的雾绝对有点精神分裂，忽而轻盈，忽而浓烈，忽而温顺，忽而暴虐，其灵性和奇妙远非一个画面、一段文字所能表达。不过张家界的雾让我进一步理解了水墨画的法则，人们若要传神的描摹雾中的自然，只有一个解，雾，水也。所以利用水的灵性在纸面上再变化一次，而墨可

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