中国画里的乡村



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中国画里的乡村

居簇拥。盈盈一水间，水平似镜。村民还给它取了个很美的名字：月沼。绕过月沼，依旧是弯弯石板路，潺潺清流水，只是巷子更深了，古风更淳了。青砖墙上斜插着一面面酒肆旅店的招旗，旗下古装打扮的村民来来往往，几乎家家的门敞开着，只要愿意，就可以随便走进去访古探幽，问风把情。在南湖北畔，有一间“以文家塾”，又名南湖书院。随手拈起一套书签，每枚都刻有配诗的木雕画。印象较深的是清人汪彤雯的《南湖春晓》：无边细雨湿春泥，隔岸时闻水鸟啼；杨柳含颦桃带笑，一鞭吟过画桥西。柜上尚有众多古籍古玩及旅游商品，看这瞧那，自然爱不释手，因顾虑归途难提，只得忍而割爱。
我们是在夕照中走上雷岗山的，这里古树叠翠，视野开阔。与闲步于窄窄的村巷不同，是另一番绽开的感受。屋为牛身桥是脚，南湖为肚溪是肠，小柳说，这里是山作牛头树为角。站在高处，俯瞰全村，如梦如幻，我们被这种集自然景观与人文风采于一体的和谐震惊了，被这种世所罕见的想象和设计陶醉了。中国画里的乡村，历史和现实相得益彰，那流动的，那凝聚的，那浓浓的，那淡淡的，一切都铺陈得淋漓尽致。这时我突然感到，纵是千笔万划也无法状述这里的精采，那就借用诗仙李白的《小桃源》，作为

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