孤山记游



		网站首页新闻中心华夏名胜世界景点旅行游记风土人情旅游常识

孤山记游

接被吴昌硕录取当了教师。他一反吴派画风的柔绵，提倡一味霸悍，以致野气，稚气，霸气。这样生气勃勃，情绪化，印象化的创作为中国画带来了一股现代之风。
近来国画界一直有人在讨论潘天寿是传统型的还是现代型的画家，有人绞尽脑汁地想出来称他为延续性的现代画家。他以深厚的传统功底，对捍卫传统绘画的独立性竭尽全力。
在他看来，所谓绘画的现代化，在于自身道路的独立持续发展，而不是横向地采纳其它画种的现代化特点。我总觉得潘天寿式的，在传统基础上独立开拓的现代国画是能够也应该被中国人欣赏的，至少我这样的外行人喜欢他的风格远远甚于刘海粟吴冠中等人的中西合璧的现代拼盘。
牵强地援引海德各尔的话（大意〕：思维之路神秘莫测，我们在其上自由倘佯，向后或向前，而只有向后之路，才能指引我们向前。
潘天寿终身致力于中国美术教育，恢复了浙江美院的国画系，建立了国画教育体系，成立书法篆刻系，开创了书法篆刻学院教育的先河，而终身淡泊名利。晚年在文革中，照例地惨淡辞世。
我原以为这个名字只会出现在美术文献上了，西湖边过往多少风云人物，文人骚客，没想到杭州居然会为一个画家立像，而且将这样一个风光绝胜的地方给了潘天寿。回望西泠印社的蔚然林木，忽然想起王安石一句不很有名的诗：“风月逢知己，湖山得主人”
许多游客也许是不知道潘天寿的，匆匆的我们

页码：[1] [2] [3] [4] [5] [6] 第5页、共6页

设为首页 | 加入收藏 | 联系站长 | 友情链接 | 版权申明