国宝近距离―上博观“千年遗珍”书画展



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国宝近距离―上博观“千年遗珍”书画展

定觉平常。
中国古代书画的卷轴形式本身也是一种文化，与画芯形成整体艺术效果，不可分割。因其不可分割，又可以重加装裱，故如网上跟帖，越来越多，越来越长。有附庸风雅，数行臭字，以求附名画名帖而不朽者；有睹物感情而留言者；更有得画后视为已物，在“画眉”，“画眼”，“画胸”，“画腰”，“画脚”各矜“五福五代堂古希天子宝”，“寿”，“古希天子”，“乾隆御览”，“太上皇帝”印者（人言：他总是雅得那么俗。信然）。专注于鉴定的人员一定喜欢满纸题诗及画心上六十多方印文的＜浮玉山居图卷＞，因为立马证明它流传有序。相比之下，本人更爱大幅中难得有几方印的高克恭＜春山欲雨图＞，还是原味的淡好。
历经千年的卷轴画，无论如何细心地卷舒，总会对画产生多少哪怕看不见的损伤。因此，它们也就绝绝大大多多数时间静静躺在地宫里（上博是难得的一例外！），别说寻常百姓，就是鉴定大家可能也难得一见。由于保存于深闺，对创作年代﹑画师的判别多仅限于一些名鉴定师互凭古籍或跟帖打口水战，少有建筑﹑造纸﹑纺织﹑无损检测，同位素等行业专家介入。
看经西画浸*的国画大师传，常有终日于卢浮宫临摹名画之举，故当今油画风靡四海，老外之

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