左笔书法家费新我



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左笔书法家费新我

望。一个书画家，不能运笔，岂非等于艺术生命的终结。但是他不甘心听凭于命运的安排。他尝试、探索改用左手。他曾经回忆当时的情景说：“试着用左手运笔，先作画，觉得很难胜任。练字，开初好像亦难。但立下志愿，知难而上，专攻书法，不管它有无前途，认真尽力地干下去。” 使惯右手的人改用左手，困难是可想而知的。执笔亦求指实掌虚、掌竖腕平、悬腕悬肘。一切从头开始，从画平坚直、点画撇捺练起，求起笔藏锋，运笔中锋……。稍感自如，然后再在前入墨迹中求准绳找规矩。还是从溯二爨，龙门二十品，郑道昭《云峰山刻石》，以及《瘗鹤铭》、《经石峪》等，行草书临颜书《争座位》、《祭侄稿》，又兼习章草，并留意秦汉竹、木简，及近代杨沂孙写的《说文部首》、吴昌硕的《石鼓文》等都曾揣摩临习。左腕运笔，势逆笔反，与右手相较，反增添了一种奇拙的韵味。但由于运行生涩，又易产生霸悍之气，他就专门挑选了唐玄宗《脊鸟令鸟颂》临习，取其温润圆浑，以舍弃自己笔下的粗犷不羁。无论临碑临帖，他主张要认真临摹，临其意、摹其形，最后必须“得意而忘形”，不受一家体所囿。既专工又博学，融会贯通，把前人的精髓化入自己的作品中去，才能达到“自可背羲献而无失，违

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